办公室门一关，让白木桂马把门一守，终于彻底清静了，千原凛人惬意的往椅背上一靠，开始享受单属于他的那份愉悦感——他平时坐着的时候是不靠在椅背上的，总是挺直着腰，现在是真感到放松了。

计划顺利，虽然略有点波折，但结果终归是好的，又向目标前进了一步。

成功永远这么醉人！

他在那里略做休息，自己像个傻子一样笑了一会儿，随手就摸起了报纸看了起来——现在剧评人的意见已经无关紧要了，就是单纯看个乐。

《半泽直树》一举破了历史收视纪录，这当然是今天家庭娱乐版的重要新闻，而因为之前在社会上引起广泛反响的原因，有些报纸在社会版和头版都有提及，甚至这些人搞出了一个新名词“半泽直树现象”，针对的是目前社会上刚出现的流行语，“倍返”、“十倍奉还”、“百倍奉还”，认为这折射出了白领工薪阶层的某种潜在需求。

因版块不同，讨论的重点当然也不同。

新闻版块还在骂首相呢，反正在曰本不管发现了什么问题，把首相先拖出来骂一顿那肯定没错，要是问题一直解决不了，就一直骂首相，一直骂到首相换人了，然后再接着骂下一任。

除了骂首相以外，这些人还在问一个问题：没有休假，熬夜加班，集体的利益绝对高于个人的利益，这种“螺丝钉”精神到底对不对？

千原凛人扫了一眼，对这种事漠不关心，直接翻了过去，又看了看对“十倍奉还”这个新流行语的讨论，发现不少人在担心这是“职场报复文化”的开端，以后管理层和前辈们就要开始担心部下和后辈们之中会不会出现“半泽直树”这种人了。

千原凛人看了几眼，忍不住哑然失笑，觉得这些人真是想多了。一部电视剧就算引起了社会上一部分人的强烈共鸣，但也不至于夸张到这个地步，目前这些社畜们只是借着这部剧吐一吐心中那股怨气，将来为了生活，肯定还是要老老实实做人的，这一点不会有任何改变。

曰本的民族性还是很有趣的，战国时代收农税收到七成甚至九成，都没引发全国性的大造反，也算是世界奇迹之一了，到了现代也不会有多大改变。

随后他就直接翻到了家庭娱乐版，这里就是针对电视剧本身的评论了，不少人在分析《半泽直树》为什么能取得这样的好成绩，大放马后炮。

有人认为这部剧之所以取得大成功，主要是切中了“职场烦恼”这一点；

有人则认为这部剧之所以取得大成功，主要是一种对市场需求的严密分析，选中了冷僻的银行职场题材，在一开始就吸引住了观众的好奇心；

还有人认为《半泽直树》的成功是基于一种电视剧拍摄理念的更新，以前曰本拍剧，更推崇悲剧的价值，人物在大环境下受挫才更能体现现实的无奈，引发观众对世界、对社会、对人本身的思考，这样才可以有一定的教育意义。

而《半泽直树》恰恰相反，剧情只求基本符合逻辑，人物真不真实不在考虑范围内，怎么能让上司更可恶一点，怎么能让主角更聪明一点才是重中之重，最好能让敌我双方站在一起，剑拔弩张，吵架斗狠，恶言相向到一方按着另一方的脑袋逼迫对方下跪才能戳中观众们的g点，为剧中人物拼命鼓掌叫好，直接浸淫在这样虚构的荒谬的故事中，暂时忘记自己原来是最苦逼的那一个。

千原凛人看完了，觉得最后一个人说得有道理，但明白这个道理归明白这个道理，能不能做到才是根本问题。

后面还有很多夸奖他的内容，认为他不愧是“鬼才编剧”，果然可以创造奇迹，还有不少剧评人表示早就看好他了，对他现在一鸣惊人很是欣慰。

千原凛人研究了一会儿，发现“早就看好他”的这些剧评家他一个没印象……

而因为他的成功，东京放送teb又遭了池鱼之殃，被一些人又挖出旧事好好嘲笑了一通——东京放送teb这季开季时是放了话的，要在本季找回颜面，大制作两部，一部推理剧一部职业剧，虽然确实收视率不错，反响也可以，但这看和谁比。

比如说《仁心仁医》放在以前，可以说是一部质量相当不错的剧，但和《半泽直树》这种现象级作品比起来，从剧本、拍摄到演员演技，全方面被完爆，反而成了花了大钱的小陪衬，看起来格外傻。

粟田勋拒绝出演“半泽直树”的消息也不知道被谁传了出来，虽然肯定不了，但这不妨碍有人说说怪话，而更多的人是开始拿他和菅野信进行对比，好一点的就说两人旗鼓相当，都是好演员，真是演艺圈的幸运，恶心一点的就说幸好粟田勋没演“半泽直树”，菅野信在各方面都胜他一筹，让《半泽直树》这部剧更加完美了。

千原凛人看了一会儿报纸上的评论，感觉心情更好了，毕竟人都有虚荣心的，听好话当然开心了，然后就把报纸随手一丢，尽显生活上的不良恶习，靠在椅背上满意的看着办公室里的新家俱——荣誉橱柜。

下面是柜，上面是三层橱，玻璃拉门，村上伊织花大价钱刚刚定制出来的，漆皮闪闪发光，但里面目前还空无一物，只等着放奖章和奖杯进去了。

以后，要填满它，从繁星赏开始。