这场商场枪战戏内敛而暴烈，以静制动，牵一发而动全身，加上片中戏谑却尖锐的配乐贯穿始终，强烈节奏感的配乐如影随形，清晰的枪声声声入耳，所有的人物都以缄默应对紧张局势，个体对峙间的冷酷来扣人心弦，不在於扣动扳机的一刹那，而在於枪响之间那静静的等待和刺探，每一声枪响都是冷峻，不壮观也不足以让人热血沸腾，但很现实。导演极力以处变不惊的冷感来处理影像，无论是近景还是特写，着力点都在人物面目表情的和心理表现中，同时不失时机的切入全景，现实整体凝重的效果，使暗藏着杀机倍增令人战栗的冷感！
甚至推车杀手的中枪过程都被分解了，先闻枪声，再表现倒地的过程，中间还加入另外两个杀手同伙被击毙的镜头，言简意赅，明快跌宕中秀得所有观众头皮发麻，没有盘根错节，也不花里胡巧，却非常的扎实，而且合理，五人的逆天站位更体现了以静制动的禅学思辨，让人看得热血沸腾，血脉贲张！
“苏落太厉害了！”
“这电影真的是一周时间拍出来的吗?我不敢相信我的眼睛了！”
“这一段戏一出，谁还敢说苏落是来圈钱的?大师级别，不，应该是宗师级别的电影啊！”
电影人，影评人无不拍案叫绝，这一场戏太实在是经典了，让人叹为观止，欲罢不能！
影片继续着明快的节奏，一个蒙太奇就转到电台的天气预告埋下悬念，精彩仍在继续，如果说商场枪战是导演的镜头调度天秀，那随后五人在公司等文哥的时候无聊踢纸团那场戏就是神来之笔了。
成功的急退杀手后，五个人的关系来到最微妙的转折点，如何表现出来，踢纸团！
这个情节虽然不长，却是整部影片的点睛之笔，在这部纯粹男人的影片中，这是难得的一场展现男人的浪漫和温情的戏。
五个不善言谈的男人通过一个小纸球调剂紧张、安静的氛围。不管是长传还是短距离送球，每一个人都享受着团体合作和信任，文哥出来后立马捡起纸团全体跟上，行云流水一般，帅到没边。
如果说之前的枪战场面是这五个人行动上的配合与协调，而这次踢纸球则是内心情感沟通与释放的需求，更是一次微妙的、深入心理的交流，对危机的防备过程中，他们个人的自由受到限制，大部分时间是沉闷的，无聊的，踢纸团，也是为了打发无聊的时间，因此这场没有任何对白的戏，不仅让人了然发笑，又让人嗅到空气中沉闷的压抑。不但向观众展示了这五个人的相互认可与默契，也具有一种无声胜有声的功效。
这种细微之处见於影片各个角落，一个微笑，一个摇头，即便嘴叫的轻轻上扬都令人心动不已回味无穷足见演技真功没有繁杂的前因后果的叙述，干净利落的镜头剪辑，几个动作，几个字便让人一目了然。甚至还有些黑色的幽默，让人忍俊不禁。
看着这样的电影，观众们根本没办法走神，全程无尿点，主演让人无话可说，配角也没有一个是不出色的，奥比餐厅的刺杀中临阵脱逃的小弟还是活了下来，在当清洁工，文哥既往不咎还给了他钱，因果宿命无时无刻都在，这个动作又使得小弟奋不顾身的帮老大挡了子弹，让人感概无限。
而在和杀手最后一场较量中，也精彩之极，耐人寻味。阿肥、阿信、阿麦用快速的移动制造了多人的假象，成功帮助阿鬼、阿来堂而皇之地进到仓库里面。
在仓库的内景里，首先出现的不是人物，而是阿来举枪的投影，
通过镜头的拉伸才把人物放了进来，接下来阿来阿鬼几枪把小罗罗们悉数解决，他们俩同时把枪对准了最后的狙击枪杀手，但是谁都没有开枪。楼下，神枪手阿麦为了枪手间公平的较量，不惜从草丛里站起来，与窗台上的狙击手对射，直到狙击手射完了最后一发子弹，弹匣里冒出了一缕轻烟。
两人在仓库里相遇时，脸上都挂着一条子弹抆过的血痕，相视一笑，这是男人之间的敬重，即使是手下败将，也是英雄。
但江湖的残酷规则很快又显示了出来，前一刻阿来还在给那位杀手点烟，阿鬼接完收工的电话，一枪就把狙击手打死，猝不及防，阿来把捂在耳朵上的双手摊开，抖了抖身子，从一分锺前刚分过香烟的屍体旁边离开，只留杀手仰面躺在椅子上，手上，还有那根刚点了三分之一的香烟。
同样的叙事手法还有奥比餐厅内，南哥查到幕后黑手肥祥的戏，先前还在关心叔叔的身体，嘘寒问暖让他减肥，要到医院检查下身体，当肥祥直接承认后并且说出原因认命后，南哥起身就走，小弟“砰”的一枪，干净利落，肥祥中弹死前，嘴都还在咀嚼着。
这两幕深刻至极，让人心中霎时间有无限的感概和唏嘘，这就是江湖啊。
保镖大获全胜，幕后黑手也水落石出，皆大欢喜?
事情远远没结束，大家欢天喜地的时候，剧情峰回路转，阿鬼领酬金的时候收到消息，阿信和大嫂有一腿，这太突兀了，让许多观众一头雾水。
“怎么回事?”
“阿信怎么和大嫂搞上了?”
“这个转折也太生硬了吧?”
观众们很懵，继续往下看。
阿来知道后第一时间找到了阿鬼，急得像个陀螺一样转来转去，对阿麦和阿鬼说:”你有没有接过大嫂?你有没有接过大嫂?我接过。她有没有勾引过你?她有没有勾引过你?”他指向自己，像是一下软手软脚泄了气的皮球一样:“她勾引过我啊。”然后转过身靠在车门上，以手抚额头，开始滔滔不绝，“阿信是我弟弟，他年轻不懂事......”再到最后发飙，“你开枪，我也开枪！”